[電影短記]《逃亡的女人》

以下是短版感想，完整版之後會刊在別的媒體。

《逃亡的女人》The Woman Who Ran (2020)
導演：洪常秀

洪常秀慣常在重覆的情節中放入令人玩味的差異，片中的三次訪遇看似閒話家常，敘事卻有相似的對應。電影有意地展示「女人的房子」，客廳的落地窗或桌旁的小窗子將外面的景色框成一幅畫，像在說這些逃離都市的女人擁有了廣闊的山光水色，但也有種驅離、封閉、監禁的意象，大門的電子鎖幾度和現代住家常有的監視錄影設備也成為洪常秀把玩的新元素，兩位女性友人也都處在或明或暗的三角關係中。

同樣的參數在第三段成了女人的工作空間，而三角關係則是女主角和她過去的情敵與男友。錄像畫面和「女人的風景」在此也有了奇異的結合，女主角窺探的風景變成了電影院的銀幕，畫面上海浪不斷拍打的海岸，或可連結到《獨自在夜晚的海邊》。兩人合作五年後金珉禧佯裝逃亡，是否也是再一次平行時空的後設遊戲概念？第三位逃亡的女人或許指的正是金珉禧的角色。

《逃亡的女人》少見地將過往的男性角色排除到情節的邊緣，以導演固定合作的女性班底演員來探究當代女性處境，看似是一種性別觀點上的轉向與「進步」。但細究之下，會發現這仍然是圍繞在洪金不斷延續的敘事中，關於兩人關係的不同想像與辯證。逃亡的女人不斷談論著男人，隱身的男人仍然在想像著女人。