《餘燼》的野火燒起之際，我往回翻了《陽光普照》和《瀑布》的評論，相對於溫情主義的批評，我反而覺得鍾孟宏有一股虛無、自毀式的嘲諷與不懷好意。《餘燼》除了在類型片執行上的缺失外，面對白色恐怖和轉型正義，他的虛無傾向在當下的台灣，算是狠狠地踼到了政治正確的鐵板。

「努力」和「被看見」就像是兩種互相合作的形式主義，驅動著所有鬼的行動，卻又消解了行動背後的意義，只留下行動本身的熱鬧與奪目。這樣的曖昧在主角於影片高潮處鮮血淋漓地大喊「我怎麼這麼廢」中達到高潮，失格邊緣的「鬼片」反而形成一種奇異的自我證成：「我都這麼努力了，怎麼還是不行？

國影中心剛結束不久的《在歷史的荒地造景：王童導演回顧展》，共選映了10部作品。礙於時間只看了其中一部分，扣掉胡金銓導演的《天下第一》（1983, 王童導演擔任美術》，加上去年新電影回顧展看過的《稻草人》（1987），約略把王童的作品看了六部，有些是新看，有些是回顧，在此簡短整理一下個人的心得感想。

兩部都不是傳統的「母親節」電影，在刻劃親子關係時會顯露出母女和母子間的糾結的張力，互相關愛和互相傷害互為表裡，最後揭露的除了人性，還有整個社會結構的作用力。兩部片也各自都以時間推移的方式來述說這些力量與情感對角色的影響，最終導向某種半開放式的結局。

（整理自 giloo 線上平台：凝視侯孝賢｜導演專題影展 的觀後筆記）《侯孝賢畫像》HHH, portrait de Hou Hsiao-hsien (1996) 看了才知道這是法國電視紀錄片系列 Cinéma, de notre temps的其中一集，直譯為中文就是「我們時代的...

《瀑布》The Falls (2021)導演：鍾孟宏 鍾孟宏的新作《瀑布》是描寫一對中產階級的單親母子，看她們如何放下彼此間的衝突，並克服母親思覺失調的疾病與失業造成的經濟困境，讓生活重新步上軌道。導演過去作品常有荒誕暴力與黑色幽默，人物總因不可知的力量被命運擺弄，死亡隨時會伸出手。

《同學麥娜絲》Classmates Minus (2020)導演：黃信堯 以下腦補聯想甚多，慎入。其實看片時我一直想到伊利亞蘇萊曼的《失蹤紀年》，蘇萊曼的電影不斷圍繞在他自己和家鄉親人的記憶，尤其他和老友坐在咖啡廳打發時間的場景持續出現在他的每部電影。

《消失的情人》My Missing Valentine (2020)導演：陳玉勳[5/10] 2020/10/11 （有劇情透露） 陳玉勳在這部愛情喜劇中用了很多落後於時代的老哏，比如女主角一邊上臉書發動態另一邊打電話給廣播節目和主持人聊天，或是男主角還在拍底片相機並且送老相館沖洗照片，甚至是手寫信寄到鄉下的郵政信箱。

寫於2020/3/16《狂飈一夢》The Price of Democracy (2019)導演：廖建華 [5/10] 目前這部片相關的影評好像不太多，剛才讀了陳平浩去年在鳴人堂寫的「書評」，大概就如我所想的，這部片和這本書有其政治和歷史的脈絡，也算是一種「運動傷害」的書寫，大概多少和318之後的狀況有其歷史呼應。

2019/12/14發表於個人部落格https://blog-on-cinema.blogspot.com/2019/12/a-sun.html《陽光普照》A Sun (2019) （本文有劇情透露） 鍾孟宏的新作《陽光普照》才剛拿下金馬獎最佳影片，許多人稱這是鍾孟宏從過往的冷冽...