《餘燼》的野火燒起之際，我往回翻了《陽光普照》和《瀑布》的評論，相對於溫情主義的批評，我反而覺得鍾孟宏有一股虛無、自毀式的嘲諷與不懷好意。《餘燼》除了在類型片執行上的缺失外，面對白色恐怖和轉型正義，他的虛無傾向在當下的台灣，算是狠狠地踼到了政治正確的鐵板。

《瀑布》有很多優點，最明顯的當然是演思覺失調媽媽的賈靜雯，她由自信女強人一步一步走向失常的演出細緻動人，得獎是實至名歸。演女兒的王淨由反判少女到慢慢體會家庭困境，漸漸蛻變成長，母女相依為命的互動關係拍得別具神采。

電影到了中段，突然發現片名的《陽光普照》是怎麼回事。原來一點都不光明正向，反而是一種踏入危險境地的警訊。光是反差就很好哭，更不用說劇情本身。乍看像社會寫實，實際上充滿高度戲劇化的情節，還有懸疑的部分。

森林裡發瘋 / 月 / 瀑布 / 粉紅葬禮 / 起風 / 噪音 / 水 / 藍色火車 / 彼岸 / 一點靈魂

如同我在其他篇文章提到的，面對書籍、音樂、戲劇，乃至電影等作品，儘管可能與我的哲學、政治學或社會學的學業有關聯，我也不會以學術或各樣自以為專業的態度來寫作。僅會直觀的表達我所有感覺——無論討論對象是客觀研究或主觀感想。

《瀑布》花了一部電影的時間描述最後才帶出的「思覺失調」這個詞。非常像為「思覺失調」去污名化的宣傳片，但這樣的日常更象徵疫情中所有的狀態都逐步地成為了「正常」，你只能調適自己與病毒共存、並行！

為母則強，簡單四個字，闡盡長久的信仰，可它真的只是力量的源頭嗎？還是說，也是讓「女人丟失自己」的日不落詛咒？這是每位母親都有過的掙扎與迷惘，不斷在孩子、家庭與工作之間徘徊，有時收拾殘局，有時則得預識危機，避免走向死局──原來，要獲得超能力，不用基因突變、科學藥劑，只需要一個孩子，就能學會十八般武藝。

「三分靠作弊，七分靠背景」。這雖然是個笑話，但放在今時今日，又何嘗不是一種諷刺。大佛這片剛看的時候會發現跟一般影片的所要表達的東西不太一樣，因為影片一開頭就有一個碎碎念的旁白來提示你很多很多的背景知識。這些背景知識在一般的電影中是屬於隱藏的線索，要給觀眾去發現的。

《瀑布》是少見描繪台灣疫情時代的電影，也是鍾孟宏導演第一次深度刻畫女性角色的作品，儘管有些地方不盡善美，但是母女之間的感情深度與親密關係，以及反映當代台灣的各種細節，依然讓本片值得一看。

映後時，主持人問了現場的觀眾有沒有什麼問題要問，台下一片安靜。這時巫建和說：「你們現在說不出話對不對，我剛看完的時候也是這樣。」緩和了現場氣氛。也是，看完這片，一時半刻要說些什麼也說不上來，怎麼說都感到多餘。這部以電影長度算長，以人生長度卻是片刻的故事情節，也許投射出部分你我生命中的真實。