關於「藍色」的故事，我們從澳門的瓷板路牌，講到兩河流域的青金石與神話，講到薩馬拉轉塔與唐青花，又講到泉州蒲壽庚家族與宋元青花。這一集，我們從薩馬拉向西，去看藍色呈色劑在歐洲陶瓷業的故事。

一個阿拉伯家族，何以成為稱雄閩粵沿海的儒商，兼海上武裝勢力？後來，他們為何又湮滅在淼淼波濤之中？蒲壽庚家族的故事，橫跨五六百年，恰好見證了中原王朝從開放到封閉的過程，並且見證了青花陶瓷貿易的起起伏伏。

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2019年參觀一新美術館的民間青花瓷展，令我立刻想到的不是大埔碗窰，而是數年前在日本看過的幾個民藝展覽和博物館，讓我深感高手在民間之餘，中日兩地對待這些高手的態度，卻是差天共地。源於英國的藝術與工藝運動深深影響著日本的民藝運動和美學發展，但在中土，「用之美」卻從來沒有受到重視。

在火中焚燒的某一剎那，抑或是傾盡畢生精力的巧手下，青花、釉裏紅及各種色彩才得以在瓷器上同時呈現，就如同曼珠及沙華、花與葉同時出現的彼岸花，是奇蹟一般的出現。人定勝天，憑著百折不撓的精神，我們或許便可以闖出新一片天。