//森山大道或許也跟中平卓馬一樣，化作相機本身，守候每一個對焦與失焦的瞬間。//

1968年，日本二戰後最傳奇的攝影雜誌《PROVOKE》誕生，以晃動模糊高反差的黑白影像，顛覆傳統攝影美學。在日本社會運動的熾熱年代，它同時像利刀一般，向當時動盪不安的社會及制度發出一種「挑釁」。

日本攝影家中平卓馬的一生起伏跌宕，從1973年燒毀作品、與森山大道分道揚鑣， 對照森山大道的名氣，更有才華的中平卓馬顯得悲哀，尤其是他在攝影界的長期沉寂，他的貢獻也一直被忽視，直至離世後作品及攝影成就才再次得到肯定。

森山大道曾說相機就如他的眼睛，「總之不停地漫步，忘掉模糊不清的預設，發現鍾意的事物，就毫不猶豫地拍攝下來⋯⋯作品若沒有引起觀者反應，攝影便變得無意義。」

「一個攝影家可以完成的事，只有繼續對世界、對現實提出質疑，『為什麼』？但是攝影家絕對無法獨自回答這個提問，因為⋯⋯」

森山大道是當今日本最重要的攝影師之一，他的高反差、粗微粒、粗糙及模糊的攝影風格，挑釁着二戰後日本社會美學，也影響了無數後來者。詩人廖偉棠也曾迷戀過森山大道的作品，2004年發表的首本攝影集《孤獨的中國》，高對比黑白照片中的鬆矇，在作品中隨處可見。

聽聞《PROVOKE》已有數年之久，但一直停留在「日本傳奇式攝影同人誌」的層面上，或者用更消費主義的語言，森山大道、中平卓馬等巨星創立「鬆郁矇」(are-buke-boke) 美學的濫觴。無他，只因這本攝影同人誌的「神檯」程度令人咋舌，在東京小宮山書店一套完好的《PROVOKE》竟售70萬日圓。